KK，你要多吃点啊，□□□□然成后，出镜得戴Bra□人午□□□啦！真的太平了夜视频么！□□□□

离谱，剧本稀烂，音乐绝美……画面□□□□跟设定感觉是分离的……□□□□

镜中之镜，影中之影。 □□□□□□三重模仿，真实虚妄。 □□□□□□《楚门的世界》《黑客帝 □□□□□□国》《盗梦》的构造传统 □□□□□□， 未曾想竟是源于此处 □□□□□□。 “缸中之脑”之醒世 □□□□□□恒言，所言非虚。 别问 □□□□□□“我从哪里来”，问就“ □□□成□□□我的故乡在远方”。 “ □□□□□□为什么流浪”，流浪的不 □□□□□□止远方—— 流浪异次元 □□□□□□，不知身在何方！ 几十 □□□□□□年后，本片开创的全新原 □□□□□□创叙述模式和脑洞，才被 □□□□□□大众接受和体认，甚至被 □□□□□□反复和套路。回到电影史 □□□□□□的时刻，震惊，感动，惊 □□□□□□艳异常。没有华丽特效包 □□□□□□装和视觉奇观轰炸的年代 □□□□□□，却有了最好的创意构思 □□□□□□。1972这一年，值得 □□人午□□□□被铭记：《世界旦夕之间 □□□□□□》，我们无法确认身处的 □□□□□□世界是否虚拟，亦或真实 □□□□□□不虚；同年还有《飞向太 □□□□□□空/索拉里斯星》，开启 □□□□□□了人类重新认知自己反观 □□□□□□自身的哲学科幻，才有了 □□□□□□之后的《银翼》《攻壳》 □□□□□□夜视频《WW》。科幻最早的艺 □□□□□□术成就，构筑了今日世界 □□□□□□。 □□□□□□

#CGV日影展 【A□□□□□□】讲座与温泉的两次欢□□□□□□乐时光，为全片提供了□□□□□□方法论，找中轴线是技□□□□□□法上的，180°正反□□□□□□打的每一次出现实际上□□□□□□都代表了角色之间、观□□□□□□众与角色之间的感知重□□□□□□合，所以也多用于看似□□□□□□突如其来的坦白，而温□□□□□□泉中的电车提供了朗读□□□□□□会文本上的视觉补充—□□□□□□—我们得以在“漫长”□□□□□□的朗读中短暂获得以女□□□□□□性躯壳的感受。同样地□□□□□□，作为受伤害者的三次□□□□□□摔倒，也是中轴线错位□□□□□□导致的重心失衡，道尽□□□□□□了婚姻中、友情中以及□□□□□□各种人际关系中的沟通□□□□□□与交流的情感错位，更□□□□□□是在描述一种简单的欲□□□□□□望表达，因为“想要做□□□□□□，所以就做了”。通过□□□□□□补充与错位制造的影像□□□□□□魔术，正如同那具有摄□□□□□□魂般的正反打镜头。□□□□□□

原来是德国艺术版的黑客帝国..□□.画面很有风格...□□